Burbuja De Amor

Burbuja De Amor ASBL
Siège social : 16 rue Augustin Mathy, 7100 La Louvière
Lieu principal d’activité : Le Temple, ancienne église désacralisée des Sept Douleurs, 16 rue Augustin Mathy, 7100 La Louvière

Cette page reprend le règlement pratique applicable aux activités de Burbuja De Amor et à l’utilisation du Temple. Les consignes propres à un événement peuvent le préciser lorsqu’elles sont communiquées par l’organisation.

Version CA 2026-08-25.

Sommaire

• 1. Cadre général et règles communes
• Article 1 – Objet du document
• Article 2 – Identité et finalité de Burbuja de Amor
• Article 3 – Hiérarchie des règles
• Article 4 – Responsabilités opérationnelles
• Article 5 – Membres et participants
• Article 6 – Admission aux activités
• Article 7 – Mineurs
• Article 8 – Respect, inclusion et comportement
• Article 9 – Tenue, hygiène et présentation
• Article 10 – Respect du Temple
• Article 11 – Sécurité générale
• Article 12 – Son, voisinage et nuisances
• Article 13 – Bar, boissons et petite restauration
• Article 14 – Paiements, inscriptions et remboursements
• Article 15 – Photographies, vidéos et droit à l'image
• Article 16 – Données personnelles
• Article 17 – Musique, droits d'auteur et droits voisins
• Article 18 – Matériel, rangement et remise en état
• Article 19 – Bénévoles, aides et intervenants
• Article 20 – Incidents, mesures et suivi
• 2. Milongas
• Article 21 – Identité des milongas
• Article 22 – Calendrier et format
• Article 23 – Accueil et entrée
• Article 24 – Code de piste
• Article 25 – Invitation et consentement à la danse
• Article 26 – Tandas, cortinas et musicalité
• Article 27 – Enseignement pendant les milongas
• Article 28 – Tenue et chaussures en milonga
• Article 29 – Enfants pendant les milongas
• Article 30 – DJ, TDJ et orchestres
• Article 31 – Bar pendant les milongas
• Article 32 – Fin de milonga
• 3. Classes, cours, ateliers et pratiques pédagogiques
• Article 33 – Identité pédagogique
• Article 34 – Organisation générale des cours
• Article 35 – Inscriptions et cartes de cours
• Article 36 – Ponctualité et assiduité
• Article 37 – Rôles, partenaires et équilibre du groupe
• Article 38 – Sécurité corporelle
• Article 39 – Respect pédagogique
• Article 40 – Practicas
• Article 41 – Workshops, stages et invitations d'enseignants
• 4. Événements culturels complémentaires
• Article 42 – Champ d'application
• Article 43 – Validation préalable
• Article 44 – Concerts
• Article 45 – Spectacles et performances
• Article 46 – Expositions
• Article 47 – Conférences, projections et rencontres
• Article 48 – Événements privés ou partenariats
• 5. Gestion financière et documentaire
• Article 49 – Principe de traçabilité
• Article 50 – Caisse, bar et billetterie
• Article 51 – Défense du but désintéressé
• Article 52 – Documentation des décisions
• 6. Communication et image publique
• Article 53 – Communication officielle
• Article 54 – Exactitude des informations
• Article 55 – Utilisation du nom et de l'image de Burbuja de Amor
• 7. Mise en application, révision et diffusion
• Article 56 – Mise en application pratique
• Article 57 – Révision
• Article 58 – Diffusion
• Annexe – Lexique

1. Cadre général et règles communes

Article 1 – Objet du document

Le présent document fixe les règles pratiques applicables :

• au fonctionnement courant de l'ASBL Burbuja de Amor ;
• aux activités organisées par l'ASBL ;
• à l'utilisation du Temple, ancienne église désacralisée sise 16 rue Augustin Mathy, 7100 La Louvière ;
• aux milongas ;
• aux cours, classes, ateliers, stages et pratiques pédagogiques ;
• aux autres événements culturels, notamment concerts, spectacles, expositions, conférences, projections ou événements hybrides ;
• aux participants, membres, bénévoles, enseignants, artistes, intervenants, partenaires et visiteurs.

Il s'applique également, avec les adaptations nécessaires, aux activités organisées par l'ASBL dans un autre lieu. Dans ce cas, le règlement propre au lieu d'accueil s'applique aussi aux participants, enseignants, artistes, bénévoles et accompagnants.

Il vise à garantir :

• la sécurité des personnes ;
• le respect du lieu ;
• la qualité artistique et culturelle ;
• la conformité administrative ;
• la bonne gestion financière ;
• une ambiance accueillante, respectueuse et cohérente avec l'identité de Burbuja de Amor.

Article 2 – Identité et finalité de Burbuja de Amor

Burbuja de Amor est une ASBL culturelle. Elle a pour objet de promouvoir, développer et soutenir la culture sous toutes ses formes, notamment par la danse, le tango argentin, la musique, les arts de la scène, les arts visuels, la performance, les activités pédagogiques et les événements culturels.

Le Temple n'est pas exploité comme une simple salle polyvalente. Il est considéré comme un lieu culturel vivant, patrimonial, modulable et documenté. Les activités doivent respecter cette identité.

Article 3 – Hiérarchie des règles

Les règles applicables sont, dans l'ordre :

1. les lois et règlements impératifs ;
2. les statuts de l'ASBL ;
3. les décisions de l'Assemblée générale ;
4. les décisions du Conseil d'administration ;
5. le présent règlement ;
6. les consignes propres à chaque événement.

Une consigne événementielle peut préciser le présent règlement, mais ne peut pas le contredire sans décision expresse d'un administrateur ou d'une personne mandatée.

Article 4 – Responsabilités opérationnelles

Les pouvoirs des organes, des administrateurs et des délégués à la gestion journalière sont exclusivement fixés par les statuts, la loi et les décisions valablement prises par les organes compétents.

Le présent document ne délègue aucun pouvoir statutaire. Il décrit seulement l'organisation pratique des activités.

Pour chaque activité, une ou plusieurs personnes peuvent être désignées comme responsables opérationnels. Elles peuvent notamment :

• ouvrir et fermer le lieu ;
• contrôler l'accès ;
• gérer l'accueil ;
• coordonner les bénévoles ;
• faire respecter les consignes de sécurité ;
• intervenir en cas d'incident ;
• décider de refuser ou d'interrompre la participation d'une personne si la sécurité ou le bon déroulement de l'activité l'exige.

Article 5 – Membres et participants

La qualité de membre, les catégories de membres, leurs droits, leurs obligations statutaires, leur admission, leur démission, leur radiation et leur exclusion sont régis exclusivement par les statuts, la loi et les décisions des organes compétents.

La participation à une activité payante ou gratuite n'emporte pas automatiquement la qualité de membre effectif. Elle correspond, sauf décision contraire de l'ASBL, à une simple participation à l'activité concernée.

Tout participant s'engage à respecter :

• le présent règlement ;
• les consignes données par les responsables ;
• les autres participants ;
• le lieu, le matériel et le voisinage.

Article 6 – Admission aux activités

L'accès aux activités peut être soumis :

• à inscription préalable ;
• à réservation ;
• au paiement d'une participation aux frais ;
• à la présentation d'un billet, pass, reçu ou confirmation ;
• au respect d'une limite de capacité ;
• à des conditions particulières propres à l'activité.

L'inscription, la réservation, l'achat d'un billet, d'un pass ou l'entrée dans le lieu pendant une activité impliquent l'acceptation du présent règlement et des conditions particulières communiquées pour l'activité concernée.

Seuls les billets, réservations, confirmations ou invitations émis par l'ASBL ou par un canal expressément autorisé par elle sont valables.

Une inscription, demande de réservation ou fiche complétée ne garantit pas nécessairement une place tant que les conditions communiquées pour l'activité ne sont pas remplies, notamment confirmation de l'organisation, paiement, acompte, équilibre du groupe, jauge ou priorité d'inscription.

Lorsqu'une activité est complète, l'ASBL peut organiser une liste d'attente et fixer l'ordre de priorité selon des critères objectifs : ordre d'inscription, équilibre pédagogique, continuité d'un module, ancienneté, soutien à l'ASBL ou autre critère annoncé.

L'ASBL peut refuser l'accès ou la participation à toute personne :

• dont le comportement présente un risque pour elle-même, pour autrui ou pour le lieu ;
• manifestement ivre ou sous influence ;
• ayant déjà causé un incident grave lors d'un événement organisé par l'ASBL ou à l'égard d'un membre, d'un organisateur, d'un bénévole ou d'un participant ;
• ne respectant pas le présent règlement pratique ;
• refusant de respecter les consignes ;
• dont la présence compromettrait le bon déroulement de l'activité.

Ce refus doit rester proportionné, non discriminatoire et motivé par la sécurité, la protection des personnes, le respect du lieu ou l'intérêt légitime de l'activité.

Lorsque le refus d'accès ou de participation est motivé par le comportement de la personne, le non-respect des consignes, une situation de risque, un incident antérieur ou la protection du lieu et des participants, il n'ouvre pas droit à indemnité ou dédommagement. Un remboursement, report ou geste commercial peut être décidé par l'ASBL lorsqu'elle l'estime approprié ou lorsqu'une règle impérative l'exige.

Article 7 – Mineurs

Sauf règle particulière, les activités de tango régulières sont destinées aux personnes majeures.

Les mineurs peuvent être admis :

• lorsqu'une activité est explicitement ouverte aux familles ou aux jeunes ;
• lorsqu'ils sont accompagnés par une personne majeure responsable ;
• lorsqu'une dérogation est accordée par un responsable de l'ASBL.

La personne accompagnante reste responsable du mineur pendant toute la durée de sa présence. Les mineurs ne peuvent pas circuler sans surveillance dans les zones techniques, les espaces de stockage, le clocher, les espaces non publics ou les zones signalées comme interdites.

Lorsque l'activité est payante et ouverte aux mineurs, l'ASBL peut exiger une réservation, un billet ou une inscription pour chaque mineur présent, même accompagné, afin de maîtriser la jauge, la sécurité et l'accueil.

Article 8 – Respect, inclusion et comportement

Burbuja de Amor souhaite offrir un cadre culturel accueillant, respectueux et sûr.

Sont interdits :

• violences physiques ou verbales ;
• harcèlement ;
• intimidation ;
• comportement sexiste, raciste, homophobe, transphobe ou discriminatoire ;
• pression insistante pour danser, discuter, consommer, photographier ou être photographié ;
• comportement portant atteinte à la dignité, au consentement ou à la sécurité d'une personne ;
• propos ou gestes incompatibles avec l'ambiance culturelle et conviviale recherchée.

Le consentement est une règle centrale : chacun peut accepter ou refuser une danse, une conversation, une photographie, une interaction ou une participation sans devoir se justifier.

L'ASBL peut désigner, pour une activité ou une période donnée, une ou plusieurs personnes de référence auxquelles signaler discrètement un malaise, une pression insistante, un comportement inapproprié, un problème de consentement, un incident de piste ou une situation de harcèlement. Les signalements sont traités avec prudence, confidentialité proportionnée et respect des personnes concernées, sans se substituer aux autorités compétentes lorsque les faits l'exigent.

L'ASBL ne promet pas l'anonymat absolu lorsqu'une mesure concrète doit être prise, mais limite la diffusion des informations aux personnes qui doivent raisonnablement en connaître pour protéger les personnes, traiter l'incident, respecter les droits de défense et préserver l'ASBL.

Article 9 – Tenue, hygiène et présentation

Chaque participant veille à une tenue correcte, propre et adaptée à l'activité.

Pour les activités dansantes, les chaussures doivent être propres et adaptées au sol. Les chaussures susceptibles d'abîmer le revêtement, de salir la piste ou de créer un danger peuvent être refusées.

Pour les milongas, une tenue élégante est encouragée. Une chemise, un gilet, une tenue soignée, une veste ou un costume peuvent être recommandés pour certains événements à thème, sans que cette recommandation ne serve de critère discriminatoire.

Chaque participant veille à son hygiène personnelle, notamment lors des activités impliquant une danse rapprochée.

Pour les activités de tango en abrazo, chacun veille particulièrement à la fraîcheur des vêtements, de l'haleine et à l'usage modéré de parfums, après-rasages ou produits fortement odorants, certaines personnes pouvant y être sensibles.

Article 10 – Respect du Temple

Le Temple est un lieu culturel, patrimonial et privé mis à disposition de l'ASBL.

Le présent règlement ne modifie pas la convention de mise à disposition du Temple, ne confère aucun droit d'occupation autonome et ne crée aucun droit direct d'un participant, membre, bénévole, artiste, partenaire ou tiers sur le bâtiment, ses équipements ou ses abords.

La présence dans le Temple n'est autorisée que dans le cadre fixé par l'ASBL et dans les limites de la convention de mise à disposition. Le propriétaire du Temple ne devient pas organisateur d'une activité du seul fait que celle-ci se déroule dans le bâtiment.

Il est interdit :

• de dégrader le bâtiment, le mobilier ou le matériel ;
• d'entrer dans les zones non ouvertes au public ;
• de monter dans le clocher ou les espaces techniques sans autorisation ;
• de déplacer du matériel technique sans accord ;
• de modifier les installations électriques, audio, réseau, chauffage ou éclairage ;
• d'afficher, coller, percer ou fixer quoi que ce soit sans autorisation ;
• de fumer ou vapoter dans les espaces intérieurs ;
• de jeter des déchets hors des endroits prévus.

Toute dégradation volontaire ou négligente peut donner lieu à demande de réparation ou de remboursement.

La distribution de tracts, flyers, affiches, cartes commerciales ou communications promotionnelles dans le Temple ou à l'occasion des activités nécessite l'accord préalable de l'ASBL.

Les animaux ne sont pas admis pendant les activités, sauf chiens d'assistance ou dérogation expresse accordée par l'organisation.

Les effets personnels restent sous la responsabilité de leur propriétaire. Si un vestiaire, un espace manteaux ou une zone de dépôt est proposé, il constitue sauf mention contraire une facilité pratique et non un dépôt surveillé. L'ASBL ne peut être tenue responsable d'une perte, d'un vol ou d'une dégradation que dans les limites prévues par la loi et les assurances applicables.

Article 11 – Sécurité générale

Les sorties, chemins d'évacuation, extincteurs, tableaux électriques, pictogrammes et accès techniques doivent rester accessibles.

Les participants doivent respecter les consignes de sécurité affichées ou communiquées oralement.

En cas d'incident, d'alarme, d'évacuation ou de demande d'un responsable, chacun doit suivre les instructions immédiatement et calmement.

L'ASBL peut interdire l'accès avec des objets dangereux, encombrants ou manifestement incompatibles avec l'activité, la sécurité, la circulation ou la protection du lieu.

Les abords immédiats, accès, trottoirs, zones de dépose, portes, portails et chemins utilisables par les secours doivent rester dégagés. Les participants, bénévoles, artistes et partenaires doivent veiller à ne pas créer de gêne pour les véhicules de secours, les services publics, les voisins ou les autres usagers du lieu.

Lorsque le contexte l'exige, notamment en cas d'événement à jauge élevée, d'artiste invité, de risque particulier ou de consigne administrative, l'organisation peut demander l'ouverture volontaire d'un sac ou contenant avant l'entrée ou pendant l'activité. Le refus peut justifier un refus d'accès ou une sortie du lieu. Cette mesure doit rester proportionnée au risque identifié.

Les consignes sanitaires ou de prévention en vigueur au moment de l'activité doivent être respectées lorsqu'elles sont applicables.

La capacité maximale administrative du Temple est fixée à 130 personnes, conformément à la déclaration environnementale de classe 3 et à l'affichage de capacité maximale du lieu.

La capacité pratique de référence du Temple est fixée à 98 personnes pour l'exploitation courante confortable. Toute jauge supérieure à cette capacité de confort, sans jamais dépasser la capacité maximale administrative de 130 personnes, doit faire l'objet d'une décision opérationnelle prudente tenant compte de la configuration, du type d'activité, du mobilier, des sorties, du personnel présent, des assurances, du confort, des obligations applicables et, si nécessaire, de l'avis du propriétaire ou des autorités compétentes.

Article 12 – Son, voisinage et nuisances

Le niveau sonore doit rester compatible avec :

• le confort des participants ;
• la protection de l'audition ;
• le respect du voisinage ;
• les règles administratives applicables ;
• les éventuelles prescriptions communales ou environnementales.

Pour les milongas et activités régulières, l'objectif opérationnel est de maintenir un niveau sonore sobre, généralement autour de 80 à 85 dB(A) lorsque cela suffit à la qualité de l'activité.

Le dépassement volontaire d'un fonctionnement sobre, notamment pour un concert ou spectacle amplifié, doit être analysé avant l'événement et peut nécessiter des mesures complémentaires : déclaration, autorisation, affichage, bouchons d'oreille, mesure du son, adaptation technique, limiteur ou décision de renoncer.

Le respect du voisinage est une obligation impérative. Les participants, bénévoles, artistes, intervenants et partenaires doivent veiller à quitter les lieux calmement, en particulier après une activité tardive : éviter les cris, discussions prolongées bruyantes, klaxons, portières claquées, musique dans les véhicules, attroupements sonores devant le Temple, dans la rue, sur les trottoirs, aux abords de la zone fumeur (si existante) ou près des habitations.

L'ASBL peut rappeler cette obligation en fin d'activité, demander à un groupe de se disperser calmement ou refuser ultérieurement l'accès à une personne dont le comportement extérieur compromet la tranquillité du voisinage, l'image de l'ASBL ou la bonne relation avec les riverains.

Article 13 – Bar, boissons et petite restauration

Le bar et la petite restauration sont accessoires aux activités culturelles. Ils ne constituent pas une activité autonome.

Les tarifs sont fixés par l'ASBL et peuvent être adaptés par décision de gestion.

Sauf autorisation expresse de l'organisation, il est interdit de vendre des boissons, aliments ou produits dans le cadre d'une activité de l'ASBL.

L'apport et la consommation de nourriture ou de boissons extérieures sont interdits, sauf autorisation explicite de l'organisation.

La vente, le service ou l'offre de boissons alcoolisées respectent les règles belges applicables, notamment :

• pas d'alcool aux moins de 18 ans, sauf bières et vins autorisés à partir de 16 ans lorsque la loi le permet ;
• pas de boissons spiritueuses, boissons alcoolisées fortes ou boissons assimilées aux moins de 18 ans ;
• possibilité de demander une preuve d'âge ;
• refus de servir une personne manifestement ivre ;
• refus de servir lorsqu'un responsable estime que la sécurité ou le bon déroulement de l'activité l'exige.

Pour les cours et les milongas, une consommation restreinte d'alcool ou une abstention est conseillée pour le bon fonctionnement de l'activité.

L'ASBL peut limiter ou suspendre le service d'alcool à tout moment.

Article 14 – Paiements, inscriptions et remboursements

Les modalités de paiement, réservation, annulation et remboursement sont fixées pour chaque type d'activité.

Sauf mention contraire :

• les réservations sont personnelles ;
• une place réservée n'est garantie qu'après confirmation selon la procédure prévue ;
• un paiement reçu peut être affecté à l'activité annoncée ;
• une annulation par le participant plus de 15 jours avant l'activité peut donner lieu à remboursement intégral, déduction faite des frais bancaires ou de billetterie non récupérables ;
• une annulation entre 15 jours et 48 heures avant l'activité peut donner lieu à remboursement partiel, par exemple 50 %, ou à un avoir au choix de l'organisation ;
• une annulation moins de 48 heures avant l'activité ne donne normalement pas lieu à remboursement, sauf force majeure dûment justifiée ou décision exceptionnelle de l'ASBL ;
• l'ASBL peut proposer un report ou un avoir lorsqu'elle l'estime approprié.

Des conditions plus précises peuvent être fixées pour les cours, workshops, stages, concerts, spectacles, expositions, festivals ou activités faisant intervenir des tiers. Elles doivent être communiquées avant l'inscription ou l'achat lorsqu'elles s'écartent sensiblement de la règle générale.

En cas d'annulation par l'ASBL, les participants sont informés dès que possible. Sauf cas particulier annoncé à l'avance ou accepté par le participant, l'ASBL propose soit un remboursement du prix effectivement payé pour l'activité annulée, soit un report, soit un avoir. Les frais bancaires, frais de billetterie, dons, cotisations ou soutiens distincts du prix de l'activité ne sont remboursés que si cela est prévu ou légalement requis.

Article 15 – Photographies, vidéos et droit à l'image

Des photographies ou vidéos peuvent être réalisées pendant certaines activités à des fins de mémoire, de communication ou de promotion de l'ASBL, dans le respect du droit à l'image et de la protection des données.

Chaque personne conserve son droit à l'image. Toute personne qui ne souhaite pas être photographiée ou filmée peut le signaler à l'organisation.

Les images individualisées, reconnaissables ou utilisées comme élément principal de communication doivent être traitées avec prudence et, lorsque cela est nécessaire ou raisonnablement possible, avec accord de la personne concernée. L'absence d'opposition générale à l'entrée d'une activité ne vaut pas autorisation illimitée d'utiliser l'image d'une personne.

L'ASBL privilégie :

• les vues d'ambiance ;
• les images de groupe non intrusives ;
• les images d'artistes ou intervenants dans le cadre convenu ;
• l'information préalable des participants ;
• le retrait raisonnable d'une image sur demande légitime.

Les participants ne peuvent pas photographier ou filmer d'autres personnes de manière intrusive, insistante ou contraire à leur volonté.

Article 16 – Données personnelles

L'ASBL collecte uniquement les données nécessaires à la gestion de ses membres, inscriptions, réservations, paiements, communications, obligations légales et activités.

Les données ne sont pas transmises à des tiers sans base légitime. Elles sont conservées de manière proportionnée.

Les listes de participants, coordonnées, informations de paiement et données internes ne peuvent pas être copiées, diffusées ou réutilisées sans autorisation.

Les notes relatives à des incidents, signalements, exclusions, remboursements litigieux ou mesures de sécurité sont limitées aux informations nécessaires, conservées avec prudence et accessibles uniquement aux personnes compétentes au sein de l'ASBL ou aux autorités/assureurs lorsque cela est nécessaire.

Article 17 – Musique, droits d'auteur et droits voisins

L'ASBL veille à respecter les obligations relatives à la diffusion de musique, notamment les démarches auprès d'Unisono ou des organismes compétents lorsque nécessaire.

Les DJ, musiciens, enseignants et intervenants doivent coopérer raisonnablement avec l'ASBL pour fournir les informations utiles : playlists, programmes, contrats, fiches techniques, déclarations ou informations nécessaires aux droits d'auteur et droits voisins. Chacun assumera ses responsabilités légales en ce domaine.

Le cachet d'un artiste ou d'un DJ ne remplace pas automatiquement les obligations de l'organisateur en matière de droits d'auteur ou de rémunération équitable.

Article 18 – Matériel, rangement et remise en état

Toute personne utilisant du matériel de l'ASBL ou du Temple doit le faire avec soin.

Après chaque activité :

• les espaces sont rangés ;
• les déchets sont évacués ou triés selon les règles applicables ;
• le bar est remis en ordre ;
• les tables et chaises sont replacées selon la configuration convenue ;
• le matériel audio, lumière, chauffage et réseau est éteint ou remis dans son état normal ;
• les incidents, manques ou dégâts sont signalés.

Pour les activités impliquant un tiers, un partenariat, un prêt de matériel important ou une configuration inhabituelle, un état des lieux ou une vérification d'entrée et de sortie peut être organisé.

Article 19 – Bénévoles, aides et intervenants

Les bénévoles et aides agissent dans le cadre défini par l'ASBL.

Ils ne prennent pas d'engagement financier, contractuel ou public au nom de l'ASBL sans mandat.

Ils respectent la confidentialité des informations auxquelles ils peuvent avoir accès : caisse, réservations, contacts, incidents, données personnelles, informations internes.

Article 20 – Incidents, mesures et suivi

En cas de non-respect du présent règlement, l'ASBL peut prendre une mesure proportionnée :

• rappel verbal ;
• demande de modification immédiate du comportement ;
• refus de danse, d'accès à la piste, au bar ou à une zone ;
• exclusion de l'activité en cours ;
• refus temporaire ou durable d'accès à certaines activités ;
• saisine de l'organe compétent si une radiation ou exclusion d'un membre doit être envisagée selon les statuts et la loi ;
• demande de remboursement d'un dommage ;
• signalement aux autorités si nécessaire.

Une mesure immédiate peut être prise pendant une activité lorsqu'elle est nécessaire pour protéger les personnes, le lieu, le propriétaire, les participants ou le bon déroulement de l'événement.

L'exclusion d'une activité en cours ou le refus temporaire/durable d'accès, lorsqu'il résulte d'un comportement fautif, d'un refus de respecter les consignes, d'un risque pour les personnes ou le lieu, ou d'un incident imputable à la personne concernée, ne donne pas droit à indemnité, dédommagement ou compensation automatique. L'ASBL conserve la possibilité de décider un remboursement total ou partiel, un report ou un geste commercial lorsque les circonstances le justifient ou lorsqu'une règle impérative l'impose.

Toute mesure durable ou grave doit être décidée ou confirmée par une personne compétente au sein de l'ASBL, documentée brièvement et, sauf urgence, danger ou impossibilité pratique, précédée d'une possibilité raisonnable pour la personne concernée d'être entendue ou de donner sa version. Le document interne mentionne au minimum : date, faits, personnes responsables de la décision, mesure prise et durée éventuelle.

La radiation ou l'exclusion d'un membre s'effectue uniquement selon les statuts, la loi et les droits particuliers éventuellement applicables.

2. Milongas

Article 21 – Identité des milongas

Les milongas de Burbuja de Amor sont des événements culturels centrés sur le tango argentin "milonguero", la musique, l'abrazo, la piste et la convivialité.

Elles constituent actuellement l'activité principale du Temple et un pilier économique de l'ASBL. Elles doivent rester cohérentes avec l'image recherchée : qualité, respect des personnes et des codes, élégance, chaleur, simplicité et sérieux d'organisation.

Article 22 – Calendrier et format

Le format de référence est une milonga régulière, principalement les samedis prévus au planning, avec installation, accueil, danse, bar, fin musicale, départ progressif et rangement.

Le Conseil d'administration ou les responsables mandatés peuvent adapter :

• les dates ;
• les horaires ;
• le thème ;
• le DJ ou TDJ ;
• la présence éventuelle d'un orchestre ;
• les tarifs ;
• les modalités de réservation ;
• la jauge ;
• la configuration du Temple.

Article 23 – Accueil et entrée

L'accès peut être soumis à réservation ou paiement sur place selon l'événement.

L'organisation peut fermer les entrées lorsque :

• la jauge est atteinte ;
• la sécurité l'exige ;
• la qualité de la piste serait compromise ;
• l'équilibre de l'événement le nécessite.

Une politique tarifaire peut favoriser certains publics, soutiens, jeunes, membres ou réservations anticipées, à condition de rester claire et non discriminatoire.

Article 24 – Code de piste

Les participants respectent les règles usuelles de circulation en milonga :

• sens de danse antihoraire ;
• respect de la ronda et des lignes de danse, les changements de lignes ne sont pas prioritaires, pas de danseur au centre de la piste ;
• respect de la bulle d'intimité entre les danseurs ;
• entrée sur la piste par le bord, lorsque l'espace le permet et sans couper la trajectoire d'un couple déjà en mouvement ;
• sortie ou traversée de piste par les bords plutôt qu'au milieu de la ronda ;
• déplacement dans la salle par les allées le long des murs quand c'est possible ;
• adaptation de la taille des pas et de l'amplitude des bras à l'espace disponible, l'abrazo fermé permanent étant fortement conseillé ;
• attention aux danseurs proches ;
• pas de figures dangereuses ou envahissantes, les talons restant au ras du sol ;
• pas d'arrêt prolongé bloquant la circulation ;
• pas de marche arrière marquée, dépassement forcé, changement brusque de ligne ou pression injustifiée sur le couple précédent ;
• évitement de tout contact entre couples de danseurs et excuses en cas de contact accidentel ;
• priorité à la sécurité plutôt qu'à la démonstration.

Les boleos hauts, ganchos, sacadas envahissantes, colgadas, volcadas, sentadas, levées, figures amples ou mouvements dangereux sont interdits en particulier sur une piste encombrée, sauf cadre pédagogique ou scénique explicitement prévu et sécurisé. Lors d'une milonga sociale, au moins un appui au sol doit rester la norme : la piste n'est pas un espace d'acrobatie.

Article 25 – Invitation et consentement à la danse

La danse repose sur le consentement mutuel.

Chacun peut inviter, accepter ou refuser une danse. Le refus doit être respecté immédiatement et sans commentaire insistant.

L'usage du regard et du sourire, appelé mirada, et de la proposition de danser par un mouvement de la tête, appelée cabeceo, est encouragé afin de préserver la liberté de chacun. La mirada du suiveur initie la proposition et le cabeceo du guide y répond. Le suiveur confirme le cabeceo d'un mouvement de tête. Si le double consentement est obtenu, le guide vient chercher le suiveur à sa place, en gardant le contact visuel, sans déranger les danseurs et, si possible, sans traverser la piste. En cas de malentendu, chacun reste fair-play et respectueux. Cette règle est valable quel que soit le genre du guide et du suiveur.

La mirada et le cabeceo sont compris comme une invitation non intrusive : détourner le regard, ne pas répondre ou dire simplement "non merci" suffit à refuser. Le refus ne doit pas être commenté, poursuivi ou contourné par une insistance verbale.

Nul ne peut imposer :

• une danse ;
• une proximité ;
• un style ;
• une correction technique ;
• une conversation ;
• une nouvelle tanda.

Toute personne peut mettre fin à une danse ou à une tanda si elle se sent mal à l'aise, en danger, blessée, contrainte ou non respectée. Une tanda peut être écourtée après le second tango en cas de malaise personnel. L'usage traditionnel consiste à danser une tanda complète, mais cela ne prime jamais sur la sécurité, le consentement ou le respect.

Dans la mesure du possible, le guide raccompagne le suiveur à sa place après la tanda.

Les rôles de guide et suiveur ne sont pas liés au genre, mais à la capacité d'assurer le rôle. Chacun peut danser le rôle qu'il souhaite, seul ou en alternance, dans le respect de l'équilibre de la piste, du consentement des partenaires, de l'organisation de l'événement et, pour le guide, à condition d'avoir les capacités physiques de guider et de veiller à la sécurité du suiveur.

Article 26 – Tandas, cortinas et musicalité

Le DJ ou TDJ construit la soirée dans l'intérêt de la piste et de l'ambiance générale.

Il est conseillé d'utiliser des fichiers numériques d'un niveau de qualité au moins égal à celui d'un CD (16 bits / 44,1 kHz), plutôt que des fichiers compressés avec perte ou diffusés à partir de plateformes de streaming dont l'échantillonnage est insuffisant.

Il choisit les tangos, en priorité, pour leur dansabilité.

Le DJ cherche à garder une harmonie entre les tangos d'une tanda, qui sont, autant que possible, du même orchestre.

Sauf demande de l'organisation, le DJ cherchera à ne pas jouer le même titre plusieurs fois dans la même milonga.

Il est conseillé de varier tant que possible les orchestres joués, sauf soirée à thème sur un orchestre donné.

Par défaut et sauf consigne contraire de l'organisation, la séquence de tandas suivante est respectée par le DJ ou TDJ : tango (4), tango (4), vals (3), tango (4), tango (4), milonga (3).

Les tandas sont exclusivement composées de ces genres musicaux, sans limitation sur l'année d'enregistrement des morceaux.

Les tandas sont entrecoupées de morceaux de genres différents ou contrastant clairement avec les tangos des tandas. La cortina est le moment où les danseurs regagnent leur place, choisissent leur prochaine proposition à danser et se reposent. Sauf invitation spéciale de l'organisation, la cortina ne se danse pas. Le DJ est libre d'écourter la cortina quand il estime que sa fonction est remplie.

La dernière tanda, au moins, est annoncée par le DJ.

La milonga se termine idéalement par La Cumparsita, qui peut également l'ouvrir. Ce morceau occupe une place particulière dans la tradition du tango, assimilable à un hymne. Traditionnellement, il ne se danse pas ; par respect pour le morceau et les traditions, il est recommandé de ne pas le danser, sauf choix explicite de l'organisation ou du DJ.

Les participants respectent :

• la structure des tandas ;
• les cortinas ;
• les transitions ;
• le rôle du DJ ;
• l'espace musical de chacun.

Sauf accord explicite, il est déconseillé de commencer une danse au milieu d'une tanda avec une personne déjà engagée dans une autre interaction.

À la fin d'une tanda, les partenaires se séparent courtoisement et libèrent l'espace. Ils veillent à ne pas rester sur la piste, afin de dégager la vue pour les invitations à venir. Monopoliser longuement une personne, suivre ses déplacements ou chercher à contourner ses refus est contraire à l'esprit de la milonga.

Les demandes musicales au DJ restent possibles si elles sont faites avec tact, mais le DJ conserve la liberté artistique et la responsabilité de la construction de la soirée. Le matériel du DJ ou de la régie ne peut pas être manipulé sans autorisation.

Article 27 – Enseignement pendant les milongas

Les milongas ne sont pas des cours.

Il est interdit de corriger, enseigner ou critiquer la danse d'un partenaire, pendant la milonga, sans demande explicite de sa part.

Les conseils techniques non sollicités peuvent être vécus comme intrusifs et sont contraires à l'esprit recherché.

Article 28 – Tenue et chaussures en milonga

Une tenue soignée est attendue. L'élégance est encouragée comme partie de l'expérience culturelle.

Pour les hommes, le port d'un gilet, d'une veste ou d'une couche adaptée est vivement conseillé afin d'éviter d'incommoder la partenaire ou le partenaire avec la transpiration. Une pièce est disponible pour changer de chemise au besoin.

Les chaussures doivent être propres et compatibles avec la piste. L'organisation peut refuser l'accès à la piste avec des chaussures dangereuses, sales ou susceptibles d'abîmer le sol.

Pour certains événements, un thème vestimentaire peut être proposé. Il reste une invitation, sauf mention explicite et raisonnable dans les conditions de l'événement.

Article 29 – Enfants pendant les milongas

Les milongas ne sont pas conçues comme des activités pour enfants, mais des enfants peuvent être présents lorsque l'organisation l'accepte et qu'un adulte responsable les accompagne.

Des jeux ou occupations calmes peuvent être prévus ponctuellement. Ils ne transforment pas l'événement en garderie.

Les enfants ne peuvent pas :

• courir sur la piste ;
• manipuler du matériel ;
• circuler seuls dans les zones non publiques ;
• gêner la danse, le bar, le DJ ou les sorties.

Article 30 – DJ, TDJ et orchestres

Les DJ, TDJ et orchestres sont choisis par l'ASBL ou les responsables mandatés.

Les conditions pratiques doivent être clarifiées avant l'événement :

• horaire ;
• cachet (sauf bénévolat) ;
• défraiement ;
• fiche technique ;
• droits musicaux ;
• matériel nécessaire, en particulier les connecteurs et câbles utilisés ;
• accès ;
• repas ou boissons éventuels ;
• moment de balance et de réglage audio ;
• modalités de paiement ;
• annulation.

Les cachets et frais doivent être documentés pour la comptabilité.

En cas de soirée mixte orchestre-DJ, les orchestres veillent à fournir la liste des morceaux joués, au moins une semaine à l'avance, pour qu'elle puisse être soumise au DJ et prise en compte dans son set.

Article 31 – Bar pendant les milongas

Le bar accompagne la milonga. Il doit rester convivial, sobre et compatible avec la danse.

On veillera à ne pas s'y attarder et ce n'est pas l'endroit conseillé pour inviter à danser.

Les responsables peuvent limiter le service d'alcool à toute personne dont l'état compromet la sécurité, le consentement, l'ambiance ou la qualité de l'événement.

Les consommations doivent rester dans les zones prévues lorsque cela est nécessaire pour protéger la piste et le matériel.

Article 32 – Fin de milonga

La fin musicale annoncée doit être respectée, sauf décision contraire de l'organisation.

Après la fin :

• les participants quittent progressivement les lieux ;
• les aides participent au rangement selon les consignes ;
• le niveau sonore baisse ;
• les sorties et abords doivent rester calmes par respect du voisinage.

3. Classes, cours, ateliers et pratiques pédagogiques

Article 33 – Identité pédagogique

Les cours de Burbuja de Amor transmettent un tango argentin social de type abrazo cerrado, dit "milonguero", et le contexte culturel qui y est associé.

La pédagogie privilégie :

• un guidage effectif par la poitrine ;
• la marche ;
• l'abrazo ;
• la connexion ;
• la musicalité ;
• les codes de la milonga ;
• la gestion de la piste et de la ronda ;
• la progression durable ;
• la sécurité corporelle ;
• l'autonomie des danseurs.

Article 34 – Organisation générale des cours

Le format de référence actuel est :

• cours le mercredi de 19h à 20h30 ;
• environ une heure de théorie et pratique ;
• environ trente minutes de practica assistée ;
• interruption pendant les congés scolaires WBE, sauf décision contraire ;
• âge minimum de 18 ans, sauf dérogation ;
• premier cours d'essai gratuit pour les nouveaux participants n'ayant jamais suivi de cours ou workshop avec l'ASBL ;
• paiement par carte de 5 cours consécutifs ;
• tarif de référence : 15 euros par personne pour 1h30, l'association se réservant le droit de faire varier les prix des cartes après communication préalable ;
• dispositif jeune 18-25 ans gratuit selon les conditions fixées pour l'année concernée.

Ces modalités peuvent être adaptées par décision de l'ASBL.

Article 35 – Inscriptions et cartes de cours

La participation peut être soumise à inscription préalable.

Sauf règle particulière :

• une carte de 5 cours couvre une série de 5 cours consécutifs ;
• un cours manqué peut être récupéré au cours suivant la série ;
• si la récupération n'est pas utilisée dans ce délai, le cours est perdu ;
• en cas d'absence de longue durée pour raisons médicales impérieuses, les cours non suivis peuvent être reportés si l'organisation le propose, sans que cela constitue une obligation ;
• les cartes ne sont pas remboursables, sauf décision exceptionnelle de l'ASBL.

Pour les 18-25 ans bénéficiant d'un dispositif de gratuité, l'ASBL peut demander l'achat d'une carte de 5 cours remboursée si les conditions de présence sont respectées.

Article 36 – Ponctualité et assiduité

Les participants arrivent à l'heure de sorte à être prêts au début du cours, afin de respecter le groupe, l'échauffement, la progression et la structure pédagogique.

Un retard important peut justifier une adaptation de la participation au cours, notamment si la sécurité ou la progression collective l'exige.

L'assiduité est encouragée, particulièrement dans les modules progressifs.

Article 37 – Rôles, partenaires et équilibre du groupe

Les rôles de guide et suiveur sont des fonctions de danse, non des identités fixes.

L'ASBL peut organiser des rotations de partenaires afin de favoriser l'apprentissage, l'inclusion et l'équilibre du groupe. Les limites personnelles et le consentement restent respectés.

Chaque participant peut signaler une contrainte physique, relationnelle ou pédagogique à l'enseignant.

Pour certains cours, ateliers, stages, marathons, encuentros ou événements à inscription limitée, l'ASBL peut rechercher un équilibre entre rôles de danse afin d'améliorer l'expérience pédagogique ou sociale. Cet équilibre se fonde sur les rôles effectivement dansés ou souhaités, jamais sur le genre, l'apparence ou l'identité d'une personne.

Article 38 – Sécurité corporelle

Chaque participant danse dans le respect de son corps et de celui des autres.

Il est demandé :

• de ne pas forcer un mouvement ;
• de signaler à l'enseignant une douleur, une limite, une blessure ou une difficulté susceptible d'affecter la pratique ;
• d'adapter l'intensité ;
• de respecter les consignes techniques ;
• de ne pas réaliser de figures dangereuses hors cadre pédagogique ;
• de prévenir l'enseignant en cas de blessure, malaise ou difficulté.

L'enseignant peut interrompre un exercice ou adapter la participation d'une personne pour raison de sécurité.

Tout accident, malaise ou incident corporel survenu pendant un cours, atelier, practica, stage ou workshop doit être signalé sans délai à l'enseignant ou à un responsable de l'ASBL afin de permettre les mesures utiles et, si nécessaire, la déclaration auprès de l'assurance.

Article 39 – Respect pédagogique

Pendant les cours :

• les consignes de l'enseignant sont respectées ;
• les corrections entre participants restent bienveillantes et limitées ;
• les discussions ne perturbent pas le groupe ;
• les téléphones sont éteints, en mode silencieux ou utilisés discrètement lorsqu'une nécessité le justifie ;
• la nourriture, les chewing-gums et les boissons autres que l'eau peuvent être interdits dans l'espace de cours ;
• les vidéos ou enregistrements ne sont autorisés qu'avec accord.

Il est interdit de filmer un enseignant, un participant ou une démonstration sans autorisation.

Sauf autorisation de l'enseignant ou nécessité liée à l'activité, les accompagnants et visiteurs ne restent pas dans l'espace de cours. Le cours appartient d'abord au groupe qui y participe.

Article 40 – Practicas

Les practicas assistées sont des temps d'exploration, de répétition et de consolidation.

Elles ne sont pas des milongas et ne sont pas des cours magistraux. Les participants peuvent demander de l'aide, mais restent responsables de leur pratique et du respect des autres.

Les practicas peuvent autoriser davantage d'expérimentation que les milongas, mais elles restent soumises aux mêmes exigences de consentement, sécurité, respect du corps, contrôle des mouvements et attention aux autres couples.

Article 41 – Workshops, stages et invitations d'enseignants

Les workshops et stages peuvent avoir des règles particulières :

• inscription par niveau ;
• inscription individuelle ou en couple ;
• nombre limité de places ;
• nombre minimum de participants ;
• tarif spécifique ;
• politique d'annulation ;
• conditions de remboursement ;
• autorisation ou non de filmer ;
• présence d'un enseignant invité.

Les enseignants invités doivent recevoir à l'avance les informations utiles : lieu, horaire, public attendu, matériel, rémunération, droits d'image, communication, facturation ou défraiement.

L'ASBL peut annuler, reporter, fusionner ou adapter un cours, workshop, stage ou atelier si le nombre de participants est insuffisant, si l'enseignant est indisponible, si le lieu ne peut pas être utilisé normalement ou si la sécurité ou la qualité pédagogique l'exige. Dans ce cas, elle privilégie, selon la situation, un remplacement, un report, un avoir ou un remboursement approprié.

4. Événements culturels complémentaires

Article 42 – Champ d'application

Cette section s'applique aux événements non réguliers ou encore à développer :

• concerts ;
• spectacles ;
• représentations théâtrales ;
• performances ;
• expositions ;
• projections ;
• conférences ;
• lectures ;
• festivals ;
• événements mixtes associant danse, musique, arts visuels ou rencontres.

Ces activités sont possibles dans la mesure où elles restent compatibles avec l'objet culturel de l'ASBL, le Temple, la sécurité, les assurances, la capacité, le voisinage, les autorisations nécessaires et les moyens disponibles.

Article 43 – Validation préalable

Tout nouvel événement culturel significatif doit être validé avant annonce publique.

La validation porte notamment sur :

• cohérence avec l'objet de l'ASBL ;
• budget prévisionnel ;
• jauge ;
• sécurité ;
• besoins techniques ;
• impact sonore ;
• droits d'auteur ;
• bar et restauration ;
• assurances ;
• autorisations éventuelles ;
• contrat ou accord avec les artistes ;
• communication ;
• billetterie ;
• rangement et remise en état.

Lorsque l'événement implique un tiers organisateur, une occupation autonome du lieu ou un partenariat opérationnel, la validation doit aussi préciser :

• la personne physique responsable vis-à-vis de l'ASBL ;
• l'assurance RC du tiers ou du partenaire, obligatoire pour toute occupation autonome ou activité organisée principalement par un tiers, sauf décision motivée de l'ASBL assumant elle-même l'organisation ;
• l'état des lieux d'entrée et de sortie ;
• les règles de remise des clés ou d'accès ;
• la responsabilité sur les dégâts, pertes, déchets, nettoyage et remise en état ;
• les conditions d'utilisation du bar, des boissons, du matériel technique et du mobilier ;
• les démarches éventuelles auprès de la commune, de la police, des pompiers, d'Unisono ou d'autres organismes compétents.

Article 44 – Concerts

Les concerts doivent être préparés avec une attention particulière au son, au voisinage, aux droits musicaux, à la fiche technique et à la jauge.

Avant confirmation, l'ASBL vérifie :

• type de musique ;
• niveau sonore attendu ;
• instrumentation ;
• besoin de scène ;
• besoin électrique ;
• horaires de montage, balance, concert et démontage ;
• droits d'auteur et Unisono ;
• cachet, défraiement ou contrat (sauf bénévolat) ;
• conditions d'annulation ;
• accueil artistes ;
• impact sur le bar et les circulations.

Le chœur constitue la scène naturelle de référence, sauf configuration contraire validée.

Article 45 – Spectacles et performances

Les spectacles doivent respecter les contraintes physiques du Temple :

• absence de gradins permanents ;
• modularité du mobilier ;
• sorties à préserver ;
• visibilité ;
• acoustique ;
• éclairage disponible ;
• zones d'accès public et non public.

Tout élément scénique, décor, flamme, fumée, machine, suspension, installation électrique ou effet spécial doit être autorisé expressément.

Sont interdits sans autorisation expresse et analyse préalable : gaz, friteuse ou cuisson à risque, matières inflammables, branchements électriques non conformes, modification d'éclairage existant, déplacement d'éléments techniques, obstruction de sorties, stockage dans les cheminements ou utilisation de matériel technique par une personne non autorisée.

Article 46 – Expositions

Les expositions doivent préserver le bâtiment.

Il est interdit de fixer, coller, percer ou suspendre des œuvres sans accord préalable sur la méthode.

Avant exposition, il faut clarifier :

• durée ;
• œuvres exposées ;
• valeur éventuelle ;
• assurance ou responsabilité ;
• accrochage ;
• surveillance ;
• vente éventuelle ;
• commission éventuelle ;
• droit d'image des œuvres ;
• vernissage ;
• compatibilité avec les cours et milongas.

L'ASBL peut refuser une œuvre ou une installation incompatible avec le lieu, la sécurité, l'objet de l'association ou le public attendu.

Article 47 – Conférences, projections et rencontres

Les conférences, projections et rencontres doivent être organisées de manière à garantir :

• bonne audibilité ;
• visibilité ;
• respect des droits des contenus diffusés ;
• maîtrise des débats ;
• horaires compatibles avec le voisinage ;
• respect du lieu.

Les intervenants doivent être informés du cadre associatif et culturel de Burbuja de Amor.

Article 48 – Événements privés ou partenariats

L'utilisation du Temple pour un événement privé ou un partenariat n'est jamais automatique.

Elle doit rester compatible avec :

• l'objet de l'ASBL ;
• la convention de mise à disposition du Temple ;
• les assurances ;
• la fiscalité ;
• la sécurité ;
• la capacité ;
• l'image de Burbuja de Amor ;
• les obligations administratives.

Un accord écrit est requis pour tout événement impliquant un tiers organisateur, une occupation autonome, une recette partagée, une billetterie propre, une utilisation significative du matériel du Temple, une remise de clés, un artiste extérieur engagé par un tiers ou un risque particulier.

5. Gestion financière et documentaire

Article 49 – Principe de traçabilité

Toute recette et toute dépense liée à une activité doivent pouvoir être retracées.

Les responsables veillent à conserver :

• justificatifs ;
• factures ;
• tickets ;
• conventions ;
• contrats ;
• feuilles de caisse ;
• listes utiles ;
• preuves de paiement ;
• décisions importantes.

Article 50 – Caisse, bar et billetterie

La caisse d'entrée, la caisse bar et les paiements électroniques doivent être suivis de manière cohérente.

Les écarts, annulations, offerts, remboursements ou gestes commerciaux significatifs doivent être notés.

Les prix affichés doivent être clairs. Les tarifs peuvent évoluer par décision de l'ASBL.

Article 51 – Défense du but désintéressé

Les recettes de l'ASBL sont exclusivement affectées à son objet et à ses finalités.

Aucun membre, administrateur, bénévole ou participant ne peut recevoir une part du patrimoine ou des bénéfices de l'ASBL en raison de sa seule qualité.

Des rémunérations, cachets, remboursements ou défraiements peuvent être prévus pour des prestations effectives, documentées et compatibles avec les statuts et la loi.

Article 52 – Documentation des décisions

Les décisions importantes doivent être documentées dans les supports appropriés :

• procès-verbal d'Assemblée générale ;
• procès-verbal ou note de décision du Conseil d'administration ;
• note de gestion ;
• fiche événement ;
• document comptable ;

Une décision importante est notamment une décision qui touche :

• les statuts ;
• le présent document pratique ;
• les finances ;
• la convention du Temple ;
• la capacité ;
• la sécurité ;
• les assurances ;
• un partenariat ;
• une rémunération inhabituelle ;
• une activité nouvelle ;
• une position administrative ou fiscale.

6. Communication et image publique

Article 53 – Communication officielle

Les canaux officiels ou semi-officiels de communication peuvent comprendre :

• le site internet ;
• les pages et événements Facebook ;
• les newsletters ;
• les affiches et flyers ;
• les plateformes de billetterie ;
• les plateformes d'information spécialisées ;
• les communications directes aux participants.

Le site internet doit progressivement devenir la référence stable pour les informations publiques.

Article 54 – Exactitude des informations

Toute communication publique doit vérifier :

• date ;
• heure ;
• lieu ;
• tarif ;
• conditions d'accès ;
• artiste ou intervenant ;
• modalités de réservation ;
• langue ;
• visuel ;
• liens ;
• mentions utiles.

Une information incertaine ne doit pas être présentée comme définitive.

Article 55 – Utilisation du nom et de l'image de Burbuja de Amor

Le nom, les visuels, photographies, textes, templates, documents, playlists, supports pédagogiques et éléments graphiques de Burbuja de Amor ne peuvent pas être utilisés pour un projet extérieur sans autorisation.

Les partenaires, artistes ou participants peuvent relayer une communication publique officielle, mais ne peuvent pas créer une communication laissant croire qu'ils représentent l'ASBL sans mandat.

7. Mise en application, révision et diffusion

Article 56 – Mise en application pratique

Le présent document s'applique à partir de la date décidée par l'ASBL pour les activités concernées.

La décision ou note de mise en application mentionne la version retenue.

Article 57 – Révision

Le document peut être révisé lorsque l'expérience, les obligations légales, les activités, les lieux utilisés ou la gouvernance de l'ASBL l'exigent.

Toute modification significative doit être documentée et communiquée aux personnes concernées lorsqu'elle affecte concrètement leur participation, leur sécurité, leurs paiements ou leurs obligations pratiques.

Article 58 – Diffusion

Le règlement peut être communiqué :

• aux membres ;
• aux administrateurs ;
• aux bénévoles ;
• aux enseignants ;
• aux artistes ;
• aux partenaires ;
• aux participants ;
• par affichage ;
• par lien dans les communications ;
• par publication partielle ou complète sur le site.

Une version courte et publique peut être rédigée pour les participants, tandis que la version complète reste conservée dans la documentation interne.

Annexe – Lexique

• Abrazo : étreinte ou cadre de danse du tango argentin, dans lequel les partenaires dansent connectés.
• Abrazo cerrado : abrazo fermé, avec une connexion rapprochée et continue entre les partenaires.
• Boleo : mouvement où la jambe libre est projetée ou relancée ; les boleos hauts sont dangereux en piste sociale encombrée.
• Cabeceo : invitation à danser par un mouvement de tête, généralement en réponse à une mirada.
• Colgada : mouvement hors axe dans lequel les partenaires partagent un équilibre suspendu ; à réserver à un cadre pédagogique ou scénique sécurisé.
• Cortina : morceau court séparant deux tandas, permettant aux danseurs de quitter la piste, se reposer et choisir la prochaine invitation.
• DJ / TDJ : personne chargée de construire la programmation musicale d'une milonga ou d'un événement tango.
• Gancho : figure où une jambe s'accroche autour de celle du partenaire ; à éviter en piste sociale encombrée.
• Guide / suiveur : rôles de danse, non liés au genre ; le guide propose le mouvement, le suiveur y répond activement.
• La Cumparsita : morceau emblématique du tango, souvent utilisé pour ouvrir ou clôturer une milonga ; traditionnellement, il ne se danse pas dans le cadre retenu par Burbuja de Amor, sauf choix explicite de l'organisation ou du DJ.
• Milonga : événement social de tango argentin où l'on danse selon les codes de la piste, des tandas, des cortinas et de l'invitation respectueuse.
• Mirada : invitation visuelle, par le regard et le sourire, permettant de proposer une danse sans pression verbale.
• Practica : temps de pratique, d'exploration ou de consolidation, plus libre qu'un cours mais soumis aux mêmes exigences de consentement et de sécurité.
• Ronda : circulation collective de la piste, généralement dans le sens antihoraire.
• Sacada : déplacement où un danseur entre dans l'espace de l'autre pour provoquer un déplacement de jambe ; les sacadas envahissantes sont à éviter en milonga sociale.
• Sentada : figure assise ou simulée, incompatible avec une piste sociale ordinaire sauf cadre scénique ou pédagogique prévu.
• Tanda : série de morceaux de même genre ou même ambiance, dansée avec le même partenaire sauf malaise, risque ou refus.
• Vals : valse tango, genre musical joué en tandas de trois morceaux dans la séquence traditionnelle.
• Volcada : mouvement hors axe vers l'avant ; à réserver à un cadre pédagogique ou scénique sécurisé.
• Unisono : organisme belge chargé notamment de la gestion des droits liés à l'utilisation publique de musique.